西方古代剧场建筑设计中的声学因素

1引言

古代世界各民族大都是围成圈欣赏歌舞表演的。然而自从有了演员演出之后，观看活动就有了方向性的问题，即“观演关系形了剧场的三大要素-视听和演的关系也就形成了剧场的初步模式。

2早期希腊剧场的演变

早在希腊弥诺文化时期(公元前3000年一公元前1100年就留下了宫殿的遗址其中就有石砌台阶形的场地但是没有考证能说明它是用来表演的。最早的演出场地据学者们的估计大约是在公元前550年-公元前500年出现在雅典的市集广场上。有关这个市集和木质看台的描述可从一些文学作品的描写中找到，可资参改。目前从发掘资料可知希腊的永久性剧场是建于公元前525年的骚里哥剧场这剧场最初的观众席也就是把长条木凳放置在山坡上并面向一矩形的表演场地在此场地的前端有一堵石砌的挡土墙以此为界用土夯实而已。到了公元前五世纪从山岩上直接出座席代替了长条的木凳成为观众席，并且增加了向前环抱的两翼扩大了表演场地把场地前面的第一排座席上刻上印记以区分座席的宽度表示为荣誉席。此后希腊在各地新建的剧场，皆以此为模式。公元前499年一公元前496年在雅典卫城南麓利用山坡的地形修建了一座大的永久性的剧场--酒神剧场。它的表演场地很可能是自由形式的即先在场地前端砌筑了挡士墙，然后垫士平整场地而成。后来又在挡土墙处修建了景屋,以供演员化妆、更换面具和服装之用。景屋前即是舞台,台高约 0.911.20 m。景屋伸出的两翼廊亭是开放式的。公元前328年-公元前326年时进行了改建景屋则改廊亭为封闭的建筑形成了一个矩形的露天平台，它们都以石材饰面。这样酒神剧场就成为了早期希腊剧场的典型模式,见图 1"。

上述是有关希腊早期剧场的介绍都是西方学者综合了有关资料进行推测的结果。

酒神剧场的改建时期正值希腊的兴盛时期--希腊普化时期初始，因为财源充足，才能以石材座席代替了木凳(全场共有10000座，甚至也能用石材铺砌整个观众席并形成了圆形使得历经两千多年的风雨侵蚀,现在仍然清晰可见在半圆的观众席的第一排设置了雕刻很精致的皇帝座位。

在表演场地与座席的交界处，挖有091m宽的排水渠因为下雨时，整个石砌的观众席和表演场地的水量是非常可观的。在表演场地的前面是半圆形观众席,其后部有一条沿着山势的等高线，古时有一条古代的大路由此通过估计当时的观众席即到此为!了。其后部的扇形观众席是后来增加的 为此增加了4000座。由于公元前485年一公元前406年出现了悲剧的演出对角色的心理刻画和理念的表达开始得到关注。演出显然更重要，而歌舞则变得可有可无所以就有必要把舞台的地坪抬高，突出演员的演出这样也改进了远处观众能看清楚不同演员的表演。台内的景屋和廊亭建筑的表面等也用石材修饰，还建有很多石柱作为装饰所以舞台内的空间中虽然没顶棚,但仍有很丰富的早期扩散-反射声。留有当时的演员常会面对壁面进行表演，以取得必要响度的记载。由于观众席的坡度很大这对观众的视线和直达声的声距离的缩短有利。因原表演场地的前部石砌的正圆场地正好是一处有很强的一次反射声的场地，因此该剧场的使用功能在听觉和视觉上都具有很好的效果。另外，景屋与侧面观众席连接的石墙会遮挡该处观众的视线。后也改成与观众席同样斜度的墙,因此改进了该处观众的视线和听效。

上述所提出的各有关声学因素，是在漫长的希腊古剧场的建设中不断地承传和在实践中取得的经验所获到的优良的措施。虽然有关这些措施由于历史的原因没有提出可靠和精确的资料以供后人继续进行研究，但是实际效果表明了这些措施的有效性和司行性。

另外，希腊的建筑师不仅对剧场设计中的使用功能例如视、听以及安全疏散和排水等方面表现了极大的关注而且努力追求剧场设计中几何构图的完整和优美,参见图2和图3这反映了他们审美理念的高度精致。希腊古典剧场设计是以圆形表演场地为构图的中心,它的直径约为19m，其周围用大理石镶边。景屋前的舞台并不是压在正圆形的表演场地上，而是与它相切,见图3,构成了场地的背景。舞台的地坪高出场地35m，台的深度为3m，长约265m(包括两侧的廊亭后身的宽度各375m)。台沿下的正立面有12根石柱的柱廊。台的前沿正前方半圆的观众席的后面有一条半圆弧形的横向通道，该通道位于套在正圆形表演场地内的三个正方形的顶点，由此辐射出13条向着正圆表演场地的圆心的纵向通道将该观众席区分成12块区域。同样的方法由圆心出发,沿着辐射的方向引出 23 条纵向通道把弧形通道以上的观众席分为22块区域。如此精美的构图、和谐的比例以及完全符合几何的节律说明了希腊人民音质的审美理念。参见图2和图3。

公元前350年一公元前340年距酒神剧场经多次改建后大约50年的时间，希腊又建造了第二个永久性剧场-著名的埃皮道鲁斯剧场,如图3(a)所示,它可容纳 14 000 座。其表演场地为正圆形剧场。

剧场设计基本符合上述构图的方法，但是在设计表演场地与观众席的关系时，却采用了新的方法，也就是观众席与表演场地之间的通道不同以往那样是等宽的，在沿观众席一侧的弧线并不是与表演场地为同心圆的弧线而是在圆心的两侧，由两个圆弧组合而成的弧线,所以这弧线的半径比表演场地的半径要大得多，几乎成为一段直线，因此这通道在表演场地的中轴线处的宽度是窄的逐渐地随着座席向着两侧延伸开去,渐渐地放宽了。这说明埃皮道鲁斯剧场的平面形式在舞台处已经成为直线，成为马蹄形的形式。这种处理手法与酒神剧场采用同心圆做法大不相同开创了一个新型的剧场平面形式。这样的平面形式非常有利于前排观众迅速地疏散;同时也能使台口两侧的廊亭被改建为实体建筑正向舞台的包厢它们的栏板，能产生早期反射声。由于台口宽度大约为 19 m所以这些早期反射声与舞台上的声源所产生的直达声之间的延迟时间间隔(t)非常短,基本上在 30ms左右,因此对观众席前排的音质是非常有利的。

希腊也有将座席设计成扇形的。如果扇形与半圆形座席要达到相同容量的话，则座席中有很大一部分的座席会离舞台太远，这样视听都会产生问题。看来半圆形剧场是普化时期的希腊剧场的最佳方案。

埃皮道鲁斯剧场，虽然经历了两千多年的风雨侵蚀,但仍能保留得如此完整甚至现在还可以使用据称每逢戏剧节,还可以不使用扩声系统进行演出。因此文献]者认为罗马帝国曾将大部分古希腊剧场按罗马制式进行讨改造唯独此剧场从观众席到舞台却未曾更动过，是何原因?这是因为""这座剧场即使在古代也被认为是所有剧场中最和谐、最美丽的杰作’的缘故。希腊的建筑师不仅采取了很多功能性的措施来改善剧场中的功能而且也提高了视听的性能把造型艺术建筑艺术能与建筑功能科技的医素相结合得如此天衣无缝的程度并巧妙地解决了建筑艺术与建筑科技之间的矛盾,取得了出色的效果值得当下的建筑师和声学设计师们学习。